{"id":29595,"date":"2021-05-07T21:50:00","date_gmt":"2021-05-07T19:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/gustafs.com\/stories\/nowy-kampus-krolewskiej-wyzszej-szkoly-muzycznej-w-sztokholmie\/"},"modified":"2025-06-09T10:34:18","modified_gmt":"2025-06-09T08:34:18","slug":"nowy-kampus-krolewskiej-wyzszej-szkoly-muzycznej-w-sztokholmie","status":"publish","type":"stories","link":"https:\/\/gustafs.com\/pl\/stories\/nowy-kampus-krolewskiej-wyzszej-szkoly-muzycznej-w-sztokholmie\/","title":{"rendered":"Nowy kampus Kr\u00f3lewskiej Wy\u017cszej Szko\u0142y Muzycznej w Sztokholmie"},"content":{"rendered":"\r\n
\r\n
\r\n\t\r\n
\r\n
\r\n\r\n
<\/div>\r\n
<\/div>\r\n \r\n \r\n
\r\n
\r\n

The new campus of Stockholm\u2019s Royal College of Music<\/h1>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n \r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n
<\/div><\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/section>\r\n\n\n\n

Architektka Annika Askerblom z AIX wyja\u015bnia, w jaki spos\u00f3b umiej\u0119tnie po\u0142\u0105czono wystr\u00f3j wn\u0119trz, materialno\u015b\u0107 i doskona\u0142o\u015b\u0107 akustyczn\u0105, aby stworzy\u0107 osza\u0142amiaj\u0105ce przestrzenie do wyst\u0119p\u00f3w.<\/h2>\n\n\n\n

W pierwszym z serii trzech wywiad\u00f3w z architektami na temat najnowocze\u015bniejszego projektowania sal koncertowych, badamy sale Royal College of Music w Sztokholmie. W tym roku uczelnia obchodzi 250-lecie istnienia i maj\u0105c na uwadze t\u0119 wa\u017cn\u0105 rocznic\u0119, chcieli\u015bmy spojrze\u0107 wstecz na niedawny projekt kampusu i przestrzeni do wyst\u0119p\u00f3w. Rozmawiali\u015bmy z Annik\u0105 Askerblom, g\u0142\u00f3wn\u0105 architektk\u0105 projektow\u0105 sal koncertowych na terenie kampusu w AIX Arkitekter, kt\u00f3ra by\u0142a odpowiedzialna za o\u017cywienie pomieszcze\u0144 tej presti\u017cowej instytucji. <\/p>\n\n\n\n

\n
\n
\n \n
\n
\n \"\"\n\n <\/div>\n
\n <\/div> \n <\/div>\n \n
\n
\n
ANNIKA ASKERBLOM<\/div>\n
\n

„KMH to bardzo d\u0142ugoterminowy, ale niezwykle satysfakcjonuj\u0105cy projekt” \u2013 wyja\u015bnia Annika Askerblom. AIX, pracownia, w kt\u00f3rej Askerblom jest architektem, wygra\u0142a konkurs na projekt nowej siedziby Royal College of Music ju\u017c w 2003 roku, na d\u0142ugo przed rozpocz\u0119ciem projektu. Zosta\u0142 uko\u0144czony w 2016 roku, a oficjalnie zainaugurowany przez kr\u00f3la Karola XVI Gustawa na pocz\u0105tku 2017 roku. <\/p>\n

Etapy projektowania<\/h4>\n

Ostateczny projekt przeszed\u0142 wiele iteracji od oryginalnego, kt\u00f3ry zosta\u0142 z\u0142o\u017cony. „Przeprowadzili\u015bmy wiele rozm\u00f3w z w\u0142adzami miasta Sztokholmu i mieszka\u0144cami tego obszaru”, wyja\u015bnia Askerblom. Etap ten poprzedza\u0142 jej prac\u0119 w AIX, a dzia\u0142alno\u015b\u0107 nad projektem nabra\u0142a tempa dopiero w 2012 r., po kilku latach pracy jako „projekt o niskiej intensywno\u015bci”. <\/p>\n

Pocz\u0105tkowo by\u0142a cz\u0119\u015bci\u0105 grupy projektowej kierowanej przez Tobiasa Rosberga (g\u0142\u00f3wnego architekta projektowego kampusu), a ostatecznie zosta\u0142a g\u0142\u00f3wnym architektem projektowym czterech r\u00f3\u017cnych sal koncertowych uczelni. Wnosi ze sob\u0105 wieloletnie do\u015bwiadczenie architektoniczne zar\u00f3wno w zakresie planowania przestrzennego z g\u0142\u0119bokim zrozumieniem funkcjonalno\u015bci, jak i projektowania projekt\u00f3w z my\u015bl\u0105 o d\u0142ugoterminowym zr\u00f3wnowa\u017conym rozwoju. <\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div> \n <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\n
\n

Tam, gdzie akustyka spotyka si\u0119 z designem<\/h4>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

W przeciwie\u0144stwie do jej wcze\u015bniejszej pracy przy projektowaniu sal s\u0105dowych, tutaj celem by\u0142o uwydatnienie d\u017awi\u0119ku, a nie jego rozproszenie. \u015aci\u015ble wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a z akustykiem Janem-Inge Gustafssonem<\/a> nad tym, jak stworzy\u0107 wn\u0119trze sali koncertowej, kt\u00f3re sprawi, \u017ce wszystkie rodzaje muzyki b\u0119d\u0105 mog\u0142y by\u0107 s\u0142uchane w najlepszy mo\u017cliwy spos\u00f3b. „Jan-Inge da\u0142a mi klucze” \u2013 m\u00f3wi. „Na przyk\u0142ad powiedzia\u0142, \u017ce g\u0142\u00f3wna sala (Kungasalen) potrzebuje twardych, prostych k\u0105t\u00f3w, podczas gdy mniejsza sala kameralna (nazwana na cze\u015b\u0107 \u015bwiatowej s\u0142awy skrzypka Nathana Milsteina) potrzebuje bardziej mi\u0119kkich kszta\u0142t\u00f3w, ale tak\u017ce twardych materia\u0142\u00f3w”. <\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

W tym miejscu pojawi\u0142 si\u0119 Gustaw. W holu g\u0142\u00f3wnym u\u017cyto skrzynek z drewnianego panelu Gustafs w malowanym fornirze jesionowym w \u017cywych odcieniach czerwieni, a niekt\u00f3re z nich mia\u0142y zintegrowane o\u015bwietlenie. W przypadku Nathan Milstein Hall u\u017cyto wykonanych na zam\u00f3wienie zakrzywionych paneli, z fornirem jesionowym pomalowanym na r\u00f3\u017cne odcienie niebieskiego koloru. „Chcia\u0142em pokaza\u0107, \u017ce to drewno, a jednocze\u015bnie wprowadzi\u0107 do niego kolor”. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

\n

Wa\u017cne jest, aby\u015bmy dok\u0142adnie wiedzieli, kim jeste\u015bmy „Little Hall” jest przystosowany do elektronicznie wzmacnianej muzyki i wykorzystuje mieszank\u0119 desek Gustafs i paneli Gustafs w malowanej okleinie jesionowej. Czwarta sala, zwana „czarn\u0105 skrzynk\u0105”, jest eksperymentaln\u0105 przestrzeni\u0105 zar\u00f3wno dla muzyki akustycznej, jak i amplifikowanej. Sale s\u0105 salami lekcyjnymi dla student\u00f3w, a publiczno\u015b\u0107 mo\u017ce r\u00f3wnie\u017c przyj\u015b\u0107 i pos\u0142ucha\u0107 ich wyst\u0119p\u00f3w. „Projektowa\u0142em przede wszystkim dla nich, ale oczywi\u015bcie projektowa\u0142em r\u00f3wnie\u017c dla publiczno\u015bci. KHM chcia\u0142o dotrze\u0107 do szerszego grona odbiorc\u00f3w: by\u0107 widzianym, by\u0107 s\u0142yszanym. To by\u0142o moje zadanie”. Bior\u0105c pod uwag\u0119 liczb\u0119 odwiedzaj\u0105cych sprzed pandemii, Askerblom odni\u00f3s\u0142 sukces; Koncerty by\u0142y niezmiennie ob\u0142o\u017cone po brzegi. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\n \n
\n
\n <\/div> \n <\/div>\n \n
\n
\n \"\"\n\n <\/div>\n
\n <\/div> \n <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n\n
\n
\n
\n \n
\n
\n \"\"\n\n <\/div>\n
\n <\/div> \n <\/div>\n \n
\n
\n
PANELE POMALOWANE NA CZERWONO<\/div>\n
\n

Wizualna i akustyczna podr\u00f3\u017c<\/h3>\n

Relacja mi\u0119dzy akustykiem Janem-Inge Gustafssonem a architektem by\u0142a, jak m\u00f3wi, relacj\u0105 dawania i brania.<\/p>\n

„Aspekt akustyczny by\u0142 oczywi\u015bcie niezwykle wa\u017cny, ale mia\u0142em te\u017c inne zadanie: stworzy\u0107 \u015brodowisko, kt\u00f3re b\u0119dzie mia\u0142o efekt wow”.<\/p><\/blockquote>\n

Wej\u015bcie do college’u, jak wyja\u015bnia, jest bardzo jasne, z wysokim sufitem i du\u017c\u0105 ilo\u015bci\u0105 naturalnego \u015bwiat\u0142a. Aby zapewni\u0107 poczucie kontrastu i dramatyzmu podczas dotarcia do sal koncertowych, istnieje „sluiss” lub korytarz, kt\u00f3ry jest ciemniejszy i bardziej zamkni\u0119ty, zanim poczucie wizualnego i akustycznego zachwytu otoczy uczestnika koncertu, gdy wchodzi do sal. <\/p>\n

„Korytarz tworzy wra\u017cenie przej\u015bcia, jest to troch\u0119 nieoczekiwane, jakby to by\u0142a transformuj\u0105ca podr\u00f3\u017c”. Odwa\u017cne kolory u\u017cyte w salach podkre\u015blaj\u0105 to poczucie teatralno\u015bci, nadaj\u0105c ton ka\u017cdemu wyst\u0119powi. „Ka\u017cda hala musia\u0142a mie\u0107 sw\u00f3j w\u0142asny j\u0119zyk projektowania” \u2013 m\u00f3wi Askerblom. <\/p>\n

Jest niezmiernie dumna z faktu, \u017ce elementy akustyczne sta\u0142y si\u0119 integraln\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 wn\u0119trza ka\u017cdej hali, a nie tylko \u0107wiczeniem do odhaczenia, kt\u00f3re rozwi\u0105za\u0142oby wszelkie kwestie poruszone przez akustyka. „To miejsce, w kt\u00f3rym akustyka spotyka si\u0119 z designem” \u2013 m\u00f3wi. Jak dodaje, cz\u0119\u015bci\u0105 za\u0142o\u017cenia by\u0142o r\u00f3wnie\u017c uczynienie Royal College of Music prawdziwym celem podr\u00f3\u017cy: umieszczenie go na mapie. <\/p>\n

Zastanawiaj\u0105c si\u0119 nad sukcesem projektu, Askerblom dodaje na koniec: „Przed tym projektem nie wiedzia\u0142em nic o akustyce sal koncertowych, ale wiedzia\u0142em o projektowaniu. Moim zadaniem by\u0142o wys\u0142uchanie wszystkich ekspert\u00f3w, od akustyka po zesp\u00f3\u0142 techniczny i specjalist\u00f3w od wentylacji, aby popchn\u0105\u0107 projekt do przodu i skupi\u0107 si\u0119 na aspektach estetycznych. To, co zrobili\u015bmy z moim zespo\u0142em, to harmonijne po\u0142\u0105czenie tego wszystkiego, wprowadzaj\u0105c efekt wow do Royal College of Music”.<\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div> \n <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n\n

\n
\n
\n
Zapisz si\u0119, aby otrzymywa\u0107 przysz\u0142e historie<\/h5>\n\n\n\nSIGN-UP<\/a>\n\n
\n
Subskrypcja opowiada\u0144<\/h5>\n \n \n\n