{"id":29539,"date":"2021-05-07T21:48:00","date_gmt":"2021-05-07T19:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/gustafs.com\/stories\/malmo-live-dom-spoleczny-na-skale-miedzynarodowa\/"},"modified":"2025-06-09T10:32:54","modified_gmt":"2025-06-09T08:32:54","slug":"malmo-live-dom-spoleczny-na-skale-miedzynarodowa","status":"publish","type":"stories","link":"https:\/\/gustafs.com\/pl\/stories\/malmo-live-dom-spoleczny-na-skale-miedzynarodowa\/","title":{"rendered":"Malm\u00f6 Live, dom spo\u0142eczny na skal\u0119 mi\u0119dzynarodow\u0105"},"content":{"rendered":"\r\n
\r\n
\r\n\t\r\n
\r\n
\r\n\r\n
<\/div>\r\n
<\/div>\r\n \r\n \r\n
\r\n
\r\n

Malm\u00f6 Live, a community house on an international scale<\/h1>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n \r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n
<\/div><\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/section>\r\n\n\n\n

Rozmowa z Kristianem Ahlmarkiem, dyrektorem ds. projektowania w Schmidt Hammer Lassen<\/h3>\n\n\n\n

W trzecim wywiadzie z architektami stoj\u0105cymi za wiod\u0105cymi salami koncertowymi rozmawiali\u015bmy z Kristianem Ahlmarkiem z Schmidt Hammer Lassen o centrum Malm\u00f6 Live, badaj\u0105c, w jaki spos\u00f3b to „miasto w mie\u015bcie” zosta\u0142o zaprojektowane dla lokalnej spo\u0142eczno\u015bci. Otwarta w 2015 roku inwestycja przynios\u0142a sal\u0119 koncertow\u0105, zaplecze konferencyjne, hotel i nowe budynki mieszkalne w mie\u015bcie Malm\u00f6 na po\u0142udniu Szwecji. <\/p>\n\n\n\n

\n
\n
\n \n
\n
\n \"\"\n\n <\/div>\n
\n <\/div> \n <\/div>\n \n
\n
\n
SALA KONCERTOWA MALM\u00d6 LIVE<\/div>\n
\n

Dom ludowy<\/h3>\n

S\u0142owo „wsp\u00f3lny” zwykle nie kojarzy si\u0119 z wielokrotnie nagradzan\u0105 sal\u0105 koncertow\u0105, ale jest to s\u0142owo, kt\u00f3rego architekt Kristian Ahlmark z Schmidt Hammer Lassen cz\u0119sto i pozytywnie u\u017cywa, aby opisa\u0107 Malm\u00f6 Live na po\u0142udniu Szwecji, kt\u00f3re zacz\u0119\u0142o si\u0119 jako konkurs zorganizowany w 2010 roku przez miasto Malm\u00f6, uko\u0144czony przez architekt\u00f3w z Kopenhagi wraz ze Skanska w 2015 roku. Sala koncertowa, ob\u0142o\u017cona jasnym naturalnym d\u0119bem z akcentami mosi\u0105dzu, to tylko jedna z wielu nazw i funkcji tego wielkoformatowego budynku. <\/p>\n

\u00abMiasteczko w mie\u015bcie\u00bb, \u00abDom Ludu\u00bb,<\/p><\/blockquote>\n

Malm\u00f6 Live ma wiele to\u017csamo\u015bci, z kt\u00f3rych ka\u017cda szcz\u0119\u015bliwie \u0142\u0105czy si\u0119 z drug\u0105 i z samym miastem.<\/p>\n

Sala koncertowa na 1600 miejsc, w kt\u00f3rej pracuje i wyst\u0119puje Orkiestra Symfoniczna z Malm\u00f6, ale tak\u017ce centrum kongresowe i hotel \u2013 trzy du\u017ce obiekty, kt\u00f3re zamiast prezentowa\u0107 si\u0119 obok siebie, s\u0105 po\u0142\u0105czone wsp\u00f3lnymi, elastycznymi przestrzeniami, w kt\u00f3rych ludzie wylewaj\u0105 si\u0119, a muzyka spotyka si\u0119 i integruje z codzienno\u015bci\u0105. „To jak dom kultury” \u2013 m\u00f3wi Ahlmark. Jest nawet „salon”, w kt\u00f3rym zaj\u0119cia odbywaj\u0105 si\u0119 obok siebie, a tak\u017ce ma\u0142a przestrze\u0144 do recitalu oraz „sky bar” i restauracja na dachu. Za\u0142o\u017cenie mia\u0142o by\u0107 dynamiczne i zr\u00f3wnowa\u017cone \u2013 oba pola zosta\u0142y spe\u0142nione. <\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div> \n <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n\n

\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n

Wype\u0142nianie luki<\/h3>\n<\/div>\n\n\n\n
\n

Ten antyelitarny sentyment przejawia si\u0119 w samym bycie konfiguracji architektonicznej, przedstawiaj\u0105cej siedem element\u00f3w jak skupisko pude\u0142ek, z kt\u00f3rych ka\u017cdy jest „skr\u0119cony i obr\u00f3cony”, by stawi\u0107 czo\u0142a innemu kontekstowi urbanistycznemu: na po\u0142udniu kana\u0142 i niewielka cz\u0119\u015b\u0107 miasta; do zachodniego Dworca Centralnego; na p\u00f3\u0142nocy port i uniwersytet; a na p\u00f3\u0142nocnym zachodzie port i dzielnica mieszkalna. „Nie ma przodu ani ty\u0142u, ale osiem r\u00f3\u017cnych wej\u015b\u0107, <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n\n\n\n
\n

Mo\u017cesz wi\u0119c po prostu wej\u015b\u0107 z wielu miejsc. Przestrze\u0144 holu jest nast\u0119pnie podnoszona i unosi si\u0119 nad ni\u0105, podczas gdy my wzi\u0119li\u015bmy granitow\u0105 nawierzchni\u0119 z zewn\u0105trz i p\u0142ynnie przeci\u0105gn\u0119li\u015bmy j\u0105 przez parter, aby mia\u0142a wra\u017cenie otwarto\u015bci. Chcieli\u015bmy wype\u0142ni\u0107 luk\u0119 mi\u0119dzy muzyk\u0105 Orkiestry Symfonicznej z Malm\u00f6 a szersz\u0105 publiczno\u015bci\u0105”. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

\n
\n
\n \n
\n
\n
CERAMIKA SZKLIWIONA<\/div>\n
\n

Tworzenie elewacji:<\/h3>\n

Konfiguracja stworzy\u0142a r\u00f3wnie\u017c now\u0105 seri\u0119 przestrzeni miejskich i krajobrazowych na zewn\u0105trz, w tym plac na p\u00f3\u0142nocy i portowy chodnik w kierunku kana\u0142u: „Wcze\u015bniej by\u0142 u\u017cywany tylko jako miejsce, gdzie ludzie wyrzucali \u015bmieci i kradzili rowery, ale teraz ludzie przychodz\u0105 si\u0119 gromadzi\u0107, napi\u0107 si\u0119 kawy, posiedzie\u0107 w s\u0142o\u0144cu”.<\/p>\n

A jednak to ma\u0142e miasto w mie\u015bcie jest nadal zjednoczone dzi\u0119ki szkliwionym p\u0142ytkom ceramicznym na fasadzie, kt\u00f3re \u0142\u0105cz\u0105 si\u0119 z histori\u0105 i poetyckimi obrazami: „Chcieli\u015bmy stworzy\u0107 fasad\u0119, kt\u00f3ra przechodzi\u0142aby jak zas\u0142ona na wszystko, aby by\u0142a odczytywana jako jedna silna jedno\u015b\u0107, w kt\u00f3rej nic nie ma wi\u0119kszego znaczenia ni\u017c drugie. \u2026 Ma struktur\u0119 prawie jak linie, kt\u00f3re utrzymuj\u0105 nuty na nutach, ale potem muzyka ta\u0144czy w poprzek tych linii. \u2026<\/p>\n

Przygl\u0105dali\u015bmy si\u0119 te\u017c paj\u0119czynom o poranku, kiedy widzi si\u0119 prze\u015bwituj\u0105ce \u015bwiat\u0142o \u2013 t\u0119 zas\u0142on\u0119 z ceramicznych p\u0142ytek, kt\u00f3ra delikatnie wisi nad wielkimi pud\u0142ami, a w nocy wida\u0107 przez ni\u0105 poruszaj\u0105cych si\u0119 w \u015brodku ludzi. Sp\u0119dzili\u015bmy du\u017co czasu na analizie podstawowych kolor\u00f3w Malm\u00f6, \u0142ososiowych r\u00f3\u017c\u00f3w i ochry; Potem, kiedy wchodzisz do \u015brodka, widzisz ods\u0142oni\u0119te betonowe wspomnienie miasta, surowo\u015b\u0107 portu”. <\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div> \n <\/div>\n \n

\n
\n \"\"\n\n <\/div>\n
\n <\/div> \n <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n\n
\n
\n
\n \n
\n
\n \"\"\n\n <\/div>\n
\n <\/div> \n <\/div>\n \n
\n
\n
OBUDOWY WEWN\u0118TRZNE<\/div>\n
\n

Drewno i akustyka<\/h3>\n

Ale kiedy wchodzisz do sali koncertowej, zaprojektowanej we wsp\u00f3\u0142pracy ze szwedzkim akustykiem Janem-Inge Gustafssonem i jego zespo\u0142em<\/a>, wszystko kr\u0119ci si\u0119 wok\u00f3\u0142 drewna: „Wiedzieli\u015bmy, \u017ce b\u0119dzie to projekt pude\u0142ka po butach. Om\u00f3wili\u015bmy, co jest wa\u017cne dla doskona\u0142ej akustyki, takie jak powierzchnie, wymiary, k\u0105ty i przeprowadzili\u015bmy testy. W pewnym momencie Jan-Inge i jego zesp\u00f3\u0142 pojechali nawet do Wiednia na Musikvarein [1870] i przeskanowali ca\u0142\u0105 przestrze\u0144, aby zrozumie\u0107, dlaczego tamtejsza akustyka jest nadal uwa\u017cana za niezr\u00f3wnan\u0105. <\/p>\n

Przygl\u0105da\u0142em si\u0119 r\u00f3wnie\u017c kompozycjom artystycznym Pieta Mondriana, kt\u00f3re sta\u0142y si\u0119 inspiracj\u0105 dla sposobu, w jaki mo\u017cna dzieli\u0107 powierzchnie; Ale zamiast koloru zacz\u0119li\u015bmy pracowa\u0107 z g\u0142\u0119bi\u0105. Do dzi\u015b m\u00f3wi si\u0119 o „pude\u0142kach Mondriana”, ale bardziej nap\u0119dza ich akustyka. Zaczynali\u015bmy od 3D, a nast\u0119pnie wysy\u0142ali\u015bmy nasz model do Jana-Inge, kt\u00f3ry testowa\u0142 go jako modele cyfrowe i prowadzi\u0142 nas. Akustyka sta\u0142a si\u0119 pi\u0119knym motorem designu. Czasami chcesz mie\u0107 ma\u0142\u0105 skal\u0119, kt\u00f3ra ro\u015bnie prawie jak fraktal; A przechy\u0142y nadaj\u0105 mu figlarnego charakteru. Ka\u017cde pude\u0142ko jest indywidualnie umieszczane.” <\/p>\n

„Naturalny d\u0105b by\u0142 najlepsz\u0105 decyzj\u0105, poniewa\u017c jest to jak wej\u015bcie do wn\u0119trza instrumentu. Drewno jest r\u00f3wnie\u017c \u015bwietn\u0105 powierzchni\u0105 dla akustyki. Jest to materia\u0142 lokalny, ale jest te\u017c idea przej\u015bcia z przestrzeni miejskiej przez ods\u0142oni\u0119ty w detal i ciep\u0142o. Wewn\u0105trz znajduj\u0105 si\u0119 ma\u0142e mosi\u0119\u017cne panele wok\u00f3\u0142 drzwi, mosi\u0119\u017cne klamki i lampy na zewn\u0105trz, wi\u0119c te ma\u0142e kropelki \u0142\u0105cz\u0105 wszystkie trzy przestrzenie. Z Jan-Inge muzyk\u0119 s\u0142yszy si\u0119 r\u00f3wnie\u017c oczami i r\u0119kami.”<\/p>\n

Podobnie jak w przypadku pude\u0142ek Mondrian, pionowe \u017cebra Gustafsa wewn\u0105trz centrum kongresowego zawieraj\u0105 o\u015bwietlenie LED. Ale Ahlmark wraca do sali koncertowej: „Zabawne jest to, \u017ce ostatni test akustyki zosta\u0142 przeprowadzony dos\u0142ownie w dniu otwarcia. Zanim zacz\u0119li, Jan-Inge wysz\u0142a na scen\u0119 z papierow\u0105 torb\u0105, wysadzi\u0142a j\u0105 w powietrze, zebra\u0142a wszystkie informacje przez mikrofony i powiedzia\u0142a: „Na miejscu!”. Praca z tymi lud\u017ami by\u0142a jedynym w swoim rodzaju do\u015bwiadczeniem”. <\/p>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div> \n <\/div>\n \n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
Zapisz si\u0119, aby otrzymywa\u0107 przysz\u0142e historie<\/h5>\n\n\n\nSIGN-UP<\/a>\n\n
\n
Subskrypcja opowiada\u0144<\/h5>\n \n \n\n